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    为什么会想到她，仿佛引路人一般带他走进写作世界的人，不愿意承认啊，总是想要找到更多开始认认真真写作的原因，不希望是因为一个女人惊鸿一瞥的一见钟情。

    越是想要逃避，记忆越是像失控的打地鼠游戏一样，一串串记忆，一幅幅校园图景生动而鲜明。

    不是的，苏歌，为什么会在这样的时间闯入他的房间，跃然坐在他的本子上，占领了脑海中全部本该思考作品的神经元。

    “是因为舟雷。”林然恍然。

    几小时前，舟雷提起过苏歌的名字。

    当时在面料商场，林然的注意力也不是特别集中，再加上对签售会这件事有太多犹豫和自我怀疑——

    这些都是借口，舟雷确实提过苏歌的名字，这么说，有人向舟雷推荐自己，难道这个人会是苏歌？

    林然没有回到衣柜里取出手机重新翻看那份pdf计划，他对自己的镇静还算满意，但是苏歌的事情已经成了必须弄清楚的谜题。

    苏歌，大学期间，两人之间没有一次正式交谈，而且苏歌现在已经是一位畅销书作者，两本小说已经被改编成电视剧，不仅是一个成功的作者，而且还是一个多次再版的作者，还是一个卖出改编的有钱作者。

    曾经，林然和苏歌的距离是一排杨树的距离，是食堂用餐区和取餐区的距离，是大礼堂观众区和舞台的距离。

    现在是月亮和地球的距离，不对，是地球和太阳的距离。

    根本是遥不可及，连一点点热度都不可能蹭到的作者。

    一个作者成名了，肯定有很多人想要借他的名声蹭一些热度，这种时代，这样的事情总有人会觉得不算什么大不了的事，但是林然不会，他从没有想过要蹭任何人的热度，更无法想象大学毕业这么多年以后，这位维纳斯还会记得当年有一个稚气未脱的傻男生将她的每一句话都记在本子上，她发表在校刊的每一首诗，每一个小故事，都珍藏在抽屉最深处。

    没有人会知道他的秘密，因为苏歌是不可能靠近的存在。

    而且，这种近似于偷窥狂的行为林然只要想起就会坐立不安，好像犯过什么严重的罪。

    事实上，只是一种爱慕，一种崇拜，被文字吸引。

    苏歌的文字就是有这样的力量。

    另一个可以和苏歌联系起来的线索就是安明晴了，这个笔名是大学时候的，也就只有那个时候他使用过这个名字，而那段时期，能够将自己的作品发表在校刊，是安明晴最大的愿望。

    他每天写，在法律课上写，在自习教室的角落里写，在校园的人工湖旁冰凉的石椅上写，纸张被风吹走，他追到湖边，看到远处的苏歌正坐在石头上读书，他的视力非常好，能够看到书名，苏歌大部分时间都在读西方小说，小说之外，苏歌也喜欢散文和诗歌，正如她的名字一样，她的文字如歌般流动，牵动着读者的心。

    大学期间都没有说过一次话，不论是图书馆还是湖边遥远的看到对方。

    神一般不可企及的距离，银河迢迢。

    她为什么会推荐安明晴呢？只有一种可能，虽然两人并不算相识，可苏歌认识安明晴。在担任文学社社长期间曾经留意到安明晴的文字？那些林然一直试图忘记的文字曾经被苏歌阅读过，是在怎么样的场合下阅读，并且于心中留下了记忆呢？

    啧——林然忽然厌恶起此刻的心情，这种存在于宅男脑海中的臆想，插上了文学的翅膀，轻摇慢舞，好像心中念及的理想和*****仅有一步之遥。

    摇了摇头，甩掉烦恼的思绪，只要能写出第一行字，之后就会进展顺利，无数次了，这样的经验已经无数次了。

    这一次也会成功的。

    叙述性诡计在于通过运用语言上的歧义，或者偷换文字结构的方式，以达到误导读者的目的。最早流行于欧美推理小说作品中，将动物、植物或无生命物体拟人化；混淆关键角色的身份、姓名或性别，例如被媒体称为“开膛手杰克”的凶嫌其实是女性，或者古龙小说中那种被称为“采花大盗”的坏人实际上是女人；侦探（第一主角）即为凶手；将倒叙或插叙伪装为顺叙；中途将主角的视角切换为配角的视角，例如故事第一章和第二章都以第一人称“我”叙述故事，但这两个“我”是不同人。推理小说中最有名的叙述性诡计当属阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，近年来日本推理小说作者也喜欢创作叙述性诡计的小说，林然最近也在做这种尝试。

    对从小喜欢推理小说的林然来说，能够创作一本自己的推理小说是心中埋藏的愿望，也正因为阅读过太多推理小说，每次在构思故事时总会遇到似乎这样的剧情已经有人写过了，是狄克森·卡尔的《三口棺材》还是岛田庄司的御手洗系列中的某一本？
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